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朝鲜艺术的内生动力与未来走向

2019-04-24 14:54:53   来源:未知
文章导读

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  一九五三年以后的朝鲜艺术发展,主要依托某种内生动力,一方面来自国家层面的鼓励,使艺术家为能更好地表现社会主义建设而努力,另一方面作为艺术家职业的荣誉感也激发了创作热情。同时,体制也为艺术家的日常生活给予足够的支撑。由此而产生推动当代朝鲜艺术发展的内生动力。同时也从审美取向角度催化了朝鲜艺术彻底的本土化。

  由此,我们现在看到朝鲜艺术,尤其油画创作,形成了独特的审美范式。这里面既有题材特点形成的朝鲜风貌,也有艺术语言特点造就的朝鲜表达。目前,朝鲜艺术主要输出中国,由于中国市场主要消费朝鲜油画,同时中介机构又大多缺失专业素养。所以在向市场推介朝鲜艺术时,不得不将前苏联艺术影响这个标签贴到朝鲜艺术之上。除此之外,则将所谓人民艺术家、功勋艺术家等多种荣誉称号,视为艺术家艺术水平的体现,这种张冠李戴的乱贴标签,使朝鲜艺术首先作为一种文化视角的人文关怀被遮蔽,尤其朝鲜艺术“自力更生”七十年所形成的本土艺术价值被彻底简单化。最为关键的是,许多中青年艺术家已然萌芽的亚洲艺术史价值被抛弃。

  当前对朝鲜艺术影响最大的是消费市场的需求力量,对艺术家的创作的左右,比如许多人民艺术家和功勋艺术家,在一九九五年以后进入中国艺术品市场之后,好奇心引导的消费使之不堪市场需求的追逐,从而不断重复创作类似的作品,无法从事真正意义上的原创,近二十多年的消费市场点菜,使几乎所有人民艺术家,功勋艺术家中招,这一点对当代朝鲜艺术的整体价值,有不小的影响。与此同时,大量朝鲜中青年艺术家的作品在中国市场恰恰不被关注。他们的创作分成两大阵营,一些由中方代表市场需求指令他们创作所需作品,完全不会再考虑艺术家个体的未来发展。另一些则默默无闻于市场,继续他们当下视野的朝鲜艺术创作。其中的一些佼佼者,则有可能被中国市场的专业藏家所关切,甚至建立了长期合作中的关系,但出于?;ひ帐跫业脑?,他们作品当下较少出现在市场上。

  正如中国对东北亚、对朝鲜半岛的独特影响力一样,中国艺术品市场在二十世纪九十年代中期以后,对朝鲜艺术产生了绝对的影响。现阶段这种影响还仅仅体现在消费需求方面,随着更多专业机构进入和朝鲜半岛局势的一路向好,朝鲜艺术的“当代性”部分,也一定会从日渐成熟的中国艺术品市场开始。因此,不管未来朝鲜艺术形成怎样的格局,其中国烙印恐怕不可能磨灭。事实上,中国艺术品市场的全球化趋势已然形成,无非是谁来、什么时候来的课题。

  朝鲜艺术品定会在某一时间节点,回到东北亚,回到亚洲乃至全球化这个现场,或者说置身这个现场,尽管这一预判并没有时间意义上的界限,但结果是必然的,因此,关于朝鲜艺术的此前,也必定会以“打包”的方式给予一个说辞。显然这些所谓说辞,也必定会是“众说纷纭”的,是以历史性“尘埃落定”来阐述的,因为所谓“过去的、历史的”已经关闭了声道,以“默许”的形式展示曾经的一切,而非重现现场的真实。无论此后的朝鲜艺术家怎样选择,都面临两种事实,一是重新审视过去若干历史时期艺术史的历程,将其放置在“曝光台”上,评判或是否决。其次是以最快的速度回到当下语境,追赶当下的潮流,从而找到自身的“位置”。因此,看上去可以对朝鲜艺术上有一个路程上的分析,甚至差不多理论上有些准确性,就像当下中国艺术家里那些游牧于中西文化之间的艺术家们一样,他们究竟会是谁呢?这才是要点,事实上在没有进入那个时间节点之前,他们的存在并不比寻找转世灵童容易。

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